Verdi, Giuseppe - pág.3

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Y mientras sus primeras composiciones participaban de lleno de la ópera romántica italiana según el modelo llevado a su máxima expresión por Donizetti, las escritas en este período se caracterizaron por la búsqueda de la verosimilitud dramática por encima de las convenciones musicales. Aida (1871) es ilustrativa de esta tendencia, pues en ella desaparecen las cabalette, las arias se hacen más breves y cada vez más integradas en un flujo musical continuo –que no hay que confundir con el tejido sinfónico propio del drama musical wagneriano–, y la instrumentación se hace más cuidada. Prácticamente retirado a partir de este título, aún llegó a componer un par de óperas más, ambas con libretos de Arrigo Boito sobre textos de Shakespeare: Otello y Falstaff, esta última una encantadora ópera cómica compuesta cuando el músico frisaba ya los ochenta años. Fue su canto del cisne.

Óperas:
Oberto, conte di San Bonifacio (1839)
Un giorno di regno (1840)
Nabucco (1842)
I lombardi alla prima Crociata (1843)
Ernani (1844)
Macbeth (1847)
Luisa Miller (1849)
Rigoletto (1851)
Il Trovatore (1853)
La Traviata (1853)
Simon Boccanegra (1857)
Un ballo in maschera (1859)
La forza del destino (1862)
Don Carlo (1867)
Aida (1871)
Otelo (1887)
Falstaff (1893).
Música de cámara:
Cuarteto de cuerda en mi menor (1873).
Música vocal y coral:
Inno delle Nazioni (1862)
Messa da Requiem (1874)